南京六朝博物馆这一文化地标, 是由贝聿铭长子贝建中操刀设计的项目。且该项目是贝氏建筑事务所在中国自主完成的首个项目。它不但延续了贝聿铭先生“让光线做设计”的理念, 还在江南水乡与六朝古都的肌理里, 找到了现代建筑的精准落点。
贝氏家族如何传承“光影魔术”
贝建中身为贝聿铭的大儿子, 从小在父亲工作室受到熏陶, 然而他没有单纯复制父亲的风格。在六朝博物馆的设计里, 他保留了贝氏建筑有标志性的几何线条以及空间通透感, 不过加入了更强烈的关于在地性的思考。比如说博物馆入口处那道二十米长的玻璃天窗, 阳光透过呈竹帘状的格栅洒落, 在地面形成流动的光斑, 这既是贝聿铭在苏州博物馆采用过的“借景”手法, 还融入了六朝时期“竹林七贤”的文人意象。贝建中曾公开表示, 父亲教会他最为关键的是“建筑要尊重历史”, 而他在南京所做的首要之事, 便是钻研六朝时期的瓦当纹样以及城墙砌筑工艺, 将其变换成现代混凝土的肌理语言。
首座贝氏建筑为何选在南京
众人好奇, 贝氏建筑事务所在环球各处打造诸多地标, 为何将首个全然由家族下一代掌控主导的项目置于南京。这跟博物馆的选址及功能定位关联紧密。六朝博物馆坐落于长江路历史文化街区, 其对面乃是总统府与梅园新村, 周边尽是民国建筑。贝建中团队所要应对处理的, 并非于一片空旷之地建造新楼, 而是在历史的缝隙当中进行“填空”。他们运用了下沉式庭院设计, 致使建筑主体隐匿于地面之下, 仅露出轻巧灵便的玻璃顶, 以防与周边的历史建筑争抢风头。馆内展陈空间打破了传统博物馆封闭感, 采用连续坡道与挑高中庭, 模拟六朝“曲水流觞”园林意境，观众行走其间自然完成参观动线。此设计思路, 是贝氏建筑“与环境共生”理念当代延续。
南京市民在博物馆开放之后, 发觉这个新地标有着一种既熟悉又陌生之感, 它并没有仿古的飞檐翘角, 却是能让人一眼就联想到六朝的风骨, 玻璃与钢结构的组合当中, 暗藏着对“六朝烟水气”的现代转译, 贝建中借助这个项目证实了: 家族传承的并非形式, 而是对于文化转化与空间体验的执着。
