当踏入博物馆的那个瞬间, 我并未怀揣过多的期待, 在我的印象当中, 博物馆向来安静得会使人不太感觉自在, 而且展品大多是隔着玻璃的毫无生气之物, 然而真正进入其中以后, 我才发觉自己错得极其离谱。
文物背后的生活气息
最令我记忆深刻难以忘怀的, 乃是一组汉代陶俑, 它们并非精巧细致, 有的甚至于略显粗陋, 然而那些小人物的神情姿态却栩栩如生, 有怀抱着陶罐的妇人,有牵着牛的老农博物馆观后感500字, 还有一群吹奏乐器的乐师, 我凝视着其中一个小陶俑许久, 她微微低垂着头, 嘴角浮现着一丝笑意, 仿若在与旁边的人交谈, 就在那一瞬间, 我陡然觉得, 两千年前的人与当下的我们并无差异, 他们会欢笑, 会疲惫, 会在劳作之余寻觅些许乐趣。展柜之中的陶器, 铜镜, 钱币, 不再是毫无温度的文物, 而是古人曾经使用过的日常物件。
面对那些陶俑伫立, 我抑制不住去构想它们得以问世的情境。那位籍籍无名的工匠, 想来也未曾料到, 自己随意塑造出的小物件, 会在历经两千年之后, 被他人这般郑重其事地审视。这般跨越时空的交流, 比任何一本教科书都更具真切之感、真实之态、真实之情。
如何用500字浓缩观后感
写博物馆观后感时, 最难之处在于并非没内容可着笔, 而是所面对的物品丰富以至不知该挑选什么, 五百字实际上是颇为不错的一种练习方式, 它促使着人不得不揪住那最能打动人的一两个要点, 我提议不要尝试使各个方面都涉及到, 因为如此写出的内容常常会显得十分零散, 挑选一件自己迫切想要诉说的展品, 或者一个最能引发内心触动的瞬间, 将自身感受详尽地表述出来便可以了。
假设此次我仅撰写了陶俑, 开端简要叙说进馆之前的预想以及反差, 中间着重描绘那组陶俑的模样以及自身的联想, 收尾回归现实, 表述些许转变。如此这般书写下来, 既存有细节, 又具备层次, 字数恰好足够。要是认为500字无法写完, 不妨先于草稿纸上罗列三个要点, 接着删除两个,仅留存最为关键的那个。剩余的篇幅博物馆观后感500字, 留给自身的真实感受, 而非空洞的赞美之情。
出博物馆之际, 阳光恰好, 回头瞅了瞅那座貌不惊人的建筑, 内心却添了几分安稳, 那些沉睡达千年之久的器物, 实际上一直都在盼着有人能瞧它们一回。
